本書主角魚住久江是作者譽田哲也繼《草莓之夜》的姬川玲子之後，最新創作的日本女警系列小說，說來有趣，魚住久江幾乎刻意以姬川玲子的反面打造，兩人是完全不同典型，姬川玲子幹練俐落，辦案時帶頭往前衝，存在感強烈，魚住久江平淡內斂，個性溫和，辦案時彷彿融入背景裡，作為襯托他人之用，相較之下，魚住久江更想在冷冽的犯罪世界裡修補傷害，在傷害中保留彌補的機會。我常常思忖，人最後必然走到自己的反面，當一個作家寫了同一系列小說6、7本之後，會不會想走到反面，創作與原先角色完全不同個性的典型，辦案時用相反的邏輯思考，會不會因此導致完全不同的結果？我很好奇。
推理小說書迷最愛看的一定是偵探辦案系列，從早期動動灰色腦細胞的白羅，從冷硬派的天下第一私探馬羅，到馬修‧史卡德，到最近的哈利警探，或日本「新宿鮫」系列，都讓推理迷大呼過癮，其實這類偵探小說有個方便之門，就是隨著不同犯罪遁入不同世界、不同主題，隨著不同型態犯罪開啟不同的小說風景，音樂神探岬洋介系列新作《永遠的蕭邦》將這方便之門發揮得剛剛好，隨著蕭邦國際鋼琴大賽來到波蘭，開啟和日本（前兩集）完全不同的風景與人物，賦予不同的內涵。
如果某天，女兒對作家爸爸說，不喜歡看你寫的書該怎麼辦？史蒂芬．金的解決方法是寫一本童話給她，於是有了這本書《龍之眼》，時值1984年，金叔的女兒13歲。眾所皆知，金叔是恐怖小說大師，當恐怖小說遇見童話故事裡的經典元素會幻化出什麼樣的奇幻世界？其實金叔的另一個身分是說故事大師，自詡為小書迷的我當年即是因為「故事」而喜歡金叔，並不是藉由恐怖小說認識他，比起恐怖，我更心折於金叔說故事和駕馭文字的功力。
我必須承認，真正喜歡J.K.羅琳是在讀完《臨時空缺》和以羅勃．蓋布瑞斯（Robert Galbraith）為筆名的《杜鵑的呼喚》之後，原因因為她不畏嘗試，挑戰突破昨日之我，走向更完整更全面更成熟更好的作家，不像某些作者一成不變，重複復重複，停留在舒適區域。在哈利波特之後，她寫《臨時空缺》，是嚴肅文學，內容關心英國社會議題，藉此宣告她「轉大人」，告別青少年文學，雖然某些書評評論缺乏活力，但我讀得津津有味，認為她成功了，接著《杜鵑的呼喚》帶來更大驚奇，她不願以J.K.羅琳的筆名發表即代表濃濃的挑戰企圖，靠實力而不靠名氣，亦不願讀者先入為主。本書出版時，鮮少在公開場合露面的羅琳，打扮成她心目中偵探史崔克（本書主角）的模樣──灰色西裝加粉色系領帶，對書迷侃侃而談：我從小就熱愛犯罪推理小說，現在也是。在我看了特別多偵探小說後，我覺得《哈利波特》也是另外一種形式的推理小說。還說：以羅勃．蓋布瑞斯為筆名創作的推理小說將不止七本，肯定會比哈利波特多。
如果世界毀滅了，你會執著什麼？《寂地》是一本關於世界末日之書，作者處理的不是世界末日的原因或解決之道，那是科幻小說的範疇，作者處理的是世界末日之後的心境、情感、與孤寂，從文學的角度描述，世界荒涼，人性荒蕪，但內心仍有執念，仍然思念，仍未忘情，內在的溫柔對比外在的冷清寂寞，一點殺戮與殘酷，作為生存的必要之惡，而情感流轉如同詩的行板，眾弦俱寂，花自飄零，世界末日之後是寂地。
《羔羊血祭》是一本宗教驚悚、懸疑推理小說，說到宗教驚悚類別的推理小說就不得不提丹‧布朗的《達文西密碼》，將這類型小說提昇到最高的規格，把豐富的歷史知識、藝術、謎團、符號解碼，融和真實與虛構，巧妙地編織成情節緊湊、緊張刺激的小說，本書比照同樣規格，作者在歷史事件中打造驚人的謎題，真相將憾動教會，顛覆歷史認知。
中山七里是日本新生代推理作家，說他是新生代其實不公平，因為他出道較晚，48歲以「這本推理小說了不起！」大獎首獎出道（2009年），兩年筆耕6冊，台灣亦引進4本，本書《五張面具的微笑》是第5本。也許因為年紀較長，他的作品一開始即很成熟，把人生閱歷融入小說之中，作品言之有物，不只是推理，往往有第二主題，抑或乘載價值觀或社會批判或探討人性，內容殷實，將推理詭計與小說之為物結合得剛剛好，受到高度肯定。
翻開《魔像與精靈》會為故事著迷，會被情節緊緊抓住，盡管厚厚一本，恨不得能一口氣讀完，想不到奇幻小說可以如此寫實寓意，而描述移民的歷史小說可以這麼奇幻，當兩個不同文化的古老傳說隨著十九世紀末的移民潮在紐約碰撞，激盪出融合奇幻、歷史、神話傳說、人性、移民文學等多層次多面向的原創小說，還是紐約下東城（Lower East Side）的故事。
我喜歡《行李箱男孩》，喜歡它帶來的新視野，這裡說的新視野不是指推理與文學的新視野，而是寫實與地域與文化的新視野。推理書迷如我經常著迷在曲折離奇的案情與詭異複雜的機關裡，而《行李箱男孩》令人眼睛一亮，帶來純然的寫實風貌，訴說遙遠北歐國家面臨的種族文化衝突，移民政策（與國際社會接軌），和東歐共產國家解體後，大量新移民（偷渡客）帶來的犯罪問題，這些離台灣遙遠而模糊。小說從人性、心理、社會的角度剖析，而一切回歸人性，令人揪心不已。
中途離席總讓人難過遺憾，而花正好，月正圓，周遭一切的一切彷彿都在挽留，但再美好再奢華，還是過客，彷彿十二點的鐘聲一響，灰姑娘仙杜瑞拉終將回到原形。也許人生的悲劇不在美麗的事物夭亡，而在於變老變賤，變得破敗殘缺，你會選擇什麼時候離開？
日本民間有個鬼故事，幾家親戚鄰居聚在一起聊天，小孩在一旁玩捉迷藏，誰也沒有發現多出一個小孩，孩子們都玩得很開心，那多出來的小孩是鬼。這有點像《Another》的故事，夜見山北中學三年三班，只要該年班上多加入一個陌生人（他是鬼），若沒有人發覺，該年班上同學或家人就會發生許多死亡事件，彷彿是死亡詛咒，因為三年三班的傳說有個禁忌，不能告訴外人，所以形成一個封閉的古典（本格）推理空間，推理誰是鬼（鬼也是兇手），結合了校園鬼故事、民間傳說、本格推理、恐怖獵奇小說諸多因素，大受讀者喜愛，《Another》也當選「這本推理小說真想看」2011年度十大推理小說第一名！
死後重生，生命回到死亡當前，一次又一次反覆重來。這不是特別新穎的手法，許多文學小說、電影都用過同樣的題材探討人生，如電影【今天暫時停止】讓人印象深刻，但其中《娥蘇拉的生生世世》肯定是最迷人的。娥蘇拉誕生於1910年2月11日寒冬暴風雪之夜，那一夜風雪很大，連助產士都被困在路上，臍帶纏繞娥蘇拉的脖子，小小心臟停止跳動，就像突然從天空墜落的鳥兒，黑幕降臨眼前，這是娥蘇拉第一次死亡，第一次重生，此後娥蘇拉不斷死亡重生，臨死前那一景是「黑幕降臨眼前」，一切重來。
閱讀《2從0開始》是一個輕盈的嚐試，本書是輕小說，雖說輕小說是輕鬆閱讀的類型，但畢竟還是隔了一個國家和不同次文化，讀者需要習慣一下才能進入故事，建議可以用漫畫的概念來理解本書。小說非常年輕熱血，作者用懸疑的手法描述，在年輕的虛無中追尋，上演屬於新世代的異色傳說。
老丹的最新小說《山之魔》（The Abominable）回歸《極地惡靈》的探險路線，前者描述描述1845年英國皇家海軍幽冥號和驚恐號前進北極的探險紀事，新書則是遠征世界第一高峰聖母峰。作者丹．西蒙斯（Dan Simmons）是跨界書寫高手，各類型小說都寫得有模有樣，非常入味，尤其在科幻界備受推崇，但我還是最喜歡他的探險＋歷史類型，十分考究，栩栩如生，彷彿帶讀者回到那個年代與現場，重現時代氛圍。
