快雪　閱讀誌

華文推理作家陳浩基的大作《13．67》結合推理與香港歷史，不只精采好看，還榮獲島田莊司推理小說獎等大獎，更難得的是賣出法、英、美、加拿大、義大利、荷蘭等多國版權，可以說是第一本登上世界主流推理舞台的華文推理小說，尤其是登陸有愛倫坡、瑞蒙．錢德勒的推理小說發源地美國，與福爾摩斯、赫丘勒．白羅等神探輩出又有濃厚推理傳統的英國，真的殊為不易。《網內人》是作者繼《13．67》之後，閉關兩年，潛心創作的精心力作，也是華文推理最受期待的小說。

日本民間有個鬼故事，幾家親戚鄰居聚在一起聊天，小孩在一旁玩捉迷藏，誰也沒有發現多出一個小孩，孩子們都玩得很開心，那多出來的小孩是鬼。這有點像《Another》的故事，夜見山北中學三年三班，只要該年班上多加入一個陌生人（他是鬼），若沒有人發覺，該年班上同學或家人就會發生許多死亡事件，彷彿是死亡詛咒，因為三年三班的傳說有個禁忌，不能告訴外人，所以形成一個封閉的古典（本格）推理空間，推理誰是鬼（鬼也是兇手），結合了校園鬼故事、民間傳說、本格推理、恐怖獵奇小說諸多因素，大受讀者喜愛，《Another》也當選「這本推理小說真想看」2011年度十大推理小說第一名！ 

《13．67》是我第一次拜讀香港作者陳浩基先生的作品，先前得知他以《遺忘．刑警》榮獲第2屆「島田莊司推理小說獎」首獎，已列入待讀書單。每位作家心中都有一本書，我猜想這本就是作者心中醞釀已久，爆發力驚人，不容小覷的大書，可以看到作者強大的寫作企圖心，把最愛的推理與香港歷史標的緊密結合，呈現作者心中的推理，眼中的香港，和濃烈的感情。

你希望有雙重身分嗎？希望有多重身分感受另一種人生？許多現代人在網路上建立了虛擬自我，或是在平行世界有另一個我，走上一條以前自己未選擇的路。《室友》是一本關於身分、多重人格的推理小說，一般以多重人格為主題的推理小說多半以重人格式作為謎底，《室友》特別的地方在於把多重人格當作謎題，比照本格派推理解答，利用多重人格形成離奇、詭異、驚悚的題目，在《24個比利》上建構謎題。

1987年，綾辻行人以處女作《殺人十角館》改變日本推理小說風潮，從「社會派」恢復成「本格派」（講究邏輯，以推理解謎為主），為了方便區別，在此之後的「本格派」小說被稱為「新本格」，綾辻行人的【館系列】亦成為最著名、最受讀者喜愛的推理小說系列之一。睽違6年，新書《殺人奇面館》和讀者見面（館系列第九作），挑戰讀者的推理魂，容我多嘴一句，請慢慢閱讀，慢慢享受純粹邏輯與推理解謎的最高樂趣。

之前看印度作者維卡斯．史瓦盧普（Vikas Swarup）的《Q&A》時，就覺得很有趣，時間在他眼中不是度量單位，是一個個事件的記憶，是走過的痕跡，藉著孟買舉辦益智競賽節目的十二道問題答案，娓娓道來人生前半場的深刻驚險和滄桑，整本小說也是印度下層社會的縮影。這回在新書《第七道試煉》裡，時間變成七道試煉，七道試煉就像從萬花筒觀看印度社會百態，並提煉人生種種滋味。 

東野大叔向來以多元化創作風格與孜孜不倦寫作著稱，平均一年創作約3～4本，持續二十餘年，不可謂不驚人，且作品多數獲得讀者肯定和喜愛。我沒有留意大叔的訪談，參考他創作的質與量，以個人不專業推算，大叔寫作時間大約和上班族上班差不多，猜想和金叔（史蒂芬金）一樣白天專心寫作，熱情、紀律且持之以恆，兩位各是東、西方天王級暢銷作者與「影像化」票房保證。這回2012新書《解憂雜貨店》（ナミヤ雑貨店の奇蹟），大叔帶來「非推理小說」面貌，喜歡東野大叔的讀者一定感到驚奇。 

東野圭吾大概是最受台灣讀者喜歡的日本作家，他寫作量大，台灣出版社也出版得勤，幾乎本本都有亮眼的銷售成績。他的寫作生涯始於1985，以《放學後》獲江戶川亂步獎出道，走校園推理風格，之後在寫作成績上沉潛一段時間，依我有限的閱讀視野來看，是因為掉進本格推裡的胡同裡，就推理讀者來說，東野不算是本格派作者，等到他把重心放在探討人性幽微，或以更細膩的犯罪動機探討犯罪本質，就此奠定個人風格，走出自己的路，更受讀者青睞肯定。近年來推理大師島田莊司口中所說的日本推理小說「東野化」，也就是視像化，在作品大量改編成日劇和電影的推波助瀾下，聲勢直達頂峰。《天空之蜂》寫於1995，入圍第17屆吉川英治文學新人獎，是轉型蛻變期的重要作品，有濃濃的東野風格。

久聞張草的《庖人誌》是本奇特的武俠小說，光聽隱身於庖廚的大俠就讓人想閱讀，大隱於市，且大廚和大俠一樣拿刀，而中國廚師有一門別於西洋廚藝獨有的特別功夫—刀功，看來和大俠的刀法有異曲同工之妙。還沒來得及看《庖人誌》，卻盼來另一本新書《蜀道難》，看書籍介紹上作者說當初在撰寫《庖人誌》時，發現資料實在太豐富，因此從中獨立出另一條故事線，相當於前傳性質。

《完美的蛇頸龍之日》是第九屆日本「這本推理小說真厲害」大賞得獎小說，且是新人得獎，書名帶著一股清新氣息，看來不像近年來推理小說愈飆力道愈強勁、屍體愈來愈多的謀殺重口味，也不似背負正義的沉重，令人好奇。

偵探御手洗潔是島田莊司筆下兩大系列之一（偵探御手洗潔和刑警吉敷竹史系列），御手洗潔在《占星術殺人魔法》（1981）初登版，「只有瘋子才能了解瘋子」，就是出自此書的名言。御手洗潔的姓名頗有意思，「御」是尊稱，「手洗」在日本是廁所的意思，「御手洗」指廁所，「潔」若以清潔解釋，那「御手洗潔」可以說是清潔廁所的意思，有趣的名字加上智商300以上，行為古怪，和占星師、偵探、大學教授等多變的身分，也許可以勉為其難地簡單形容魅力人氣偵探御手洗潔。

《兩個祖國》是日本文壇大師山崎豐子1983年的作品，內容是二戰時、大時代悲劇下個人的命運和情感的衝突，描述身在美國的日裔移民，當面對美日開戰時的命途多舛和內心掙扎。 

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《Another》是一本有意思的小說，結合了本格推理和民間怪奇恐怖小說的樂趣，簡單比喻有點像「誰是鬼？鬼會殺人」，擷取恐怖小說和本格推理元素，精心營造恐怖氛圍，並獲得「2010這本推理小說真厲害！」獎國內部門第三名的肯定。 

閱讀一本小說前，我會先了解三個資訊：作者、譯者、成書時間，僅這三樣足矣。小說愈看愈多，我已經不需要導讀，導讀對我而言如《梅岡城故事》作者哈波．李說：導讀妨礙閱讀之樂，扼殺參與的喜悅，摧殘好奇心。這三樣資訊對我的幫助是，作者：了解作者愈多愈容易讓我和這本小說親近。譯者：好譯者帶你上天堂。成書時間：了解寫作的時代氛圍。第一次看道尾秀介的作品，看小說前我先看一下作者介紹，簡介上說：道尾屬於天才型作家。

《偵探俱樂部》是東野大叔早期作品，1990年出版原書名《依頼人の娘》，內容包含五篇短篇小說，彼時作者大叔醉心本格派創作，古典推理正統解謎風格，忙著設計詭計、密室殺人、破解不在場證明、計中計。有些推理讀者偏好短篇推理小說，認為是純粹的推理挑戰，沒有中間冗長的敘述來打擾。五個故事，五個謎題，五種滋味，讓讀者享受和挑戰推理的樂趣。 

從閱讀「新宿鮫」系列開始，就期待第四彈《無間人形》到來，榮獲日本文壇最高榮譽「直木賞」肯定的高潮。閱讀第三彈《屍蘭》時，已然感覺作者大澤在昌刻劃更複雜的情節，植入更多層次，更曲折的佈局，江湖人稱「新宿鮫」的鮫島警部在讀者心中已是有血有淚活生生的人物，無聲無息出沒新宿，打擊犯罪，令罪犯聞風喪膽。

《卡迪斯紅星》是我看過的日系小說裡，少數格局恢弘遼闊的推理小說，小說來頭不小，是作者逢(土反)剛獲直木賞、日本推理作家協會賞、日本冒險小說協會大賞三大獎的得獎小說。情節橫跨日本、西班牙，以一把西班牙國寶吉他「卡迪斯紅星」串連數十年恩怨，格式上來說，包含社會派、冷硬派、冒險小說、本格派，還帶有旅遊、歷史小說風味，介紹西班牙和佛朗哥政權歷史，在佛朗明哥吉他聲中，一場充滿濃濃西班牙風情、革命和激情的瑰麗冒險推理。

《黎明破曉的街道》（夜明けの街で）是東野大叔2007年的作品，再次展現爐火純青的小說功力，輕鬆寫意，信手拈來樂趣十足。所謂好看，我說的不是指機關繁複巧妙，詭計魅惑人心，純粹就是好看的小說，應該這麼說，這是一本男人的童話，主題是外遇，中年男子vs.愛情vs.外遇vs.家庭vs.謀殺案，碰撞激盪出樂趣盎然、饒富興致的故事情節，沒有一般推理小說的肅殺氛圍，幽默愉快，一氣呵成，直到翻到最後一頁，才帶著笑意滿足地闔上書。

我是冷硬派推理小說的書迷，喜歡硬漢，喜歡裡面人性的衝突與掙扎，對應週遭環境的衝擊和終不妥協的靈魂。「天下第一硬漢」馬羅守著洛杉磯的破辦公室，單槍匹馬走在殘酷大街上，沒有人強迫他，他也不必告訴你為什麼，好像天生就是廉價又打不死的爛命。同理，日本推理小說裡，我當然特別喜歡《新宿鮫》系列，日本第一硬漢，橫行於新宿街頭的鮫島，江湖人稱──「新宿鮫」。