快雪　閱讀誌

《喚魔者．Ⅰ黑曜石的印記》是YA奇幻小說，YA奇幻風潮方興未艾，前有哈利波特，後有吸血鬼，魔法與奇幻世界緊緊抓住青少年讀者的心。《喚魔者》三部曲也是不遑多讓的狠角色，關於人與惡魔的故事，惡魔有三層印記，被惡魔印上第一層印記，牠將追蹤你到天涯海角。第二層印記，意味著有人會死。第三層印記，牠將鑽進身體，撕裂靈魂，至死不休……。

偶然在找書時看到唐諾這段文字：「讀納博科夫小說，你大可放心認真去想他每一個邊緣人物、一句話、一個名字、一處看似自然信筆帶過的細節；你可以相信他都是認真處理過而且只會想得比你更多。」。讀到這樣的小說是幸福的；若拿這樣的標準來看來寫推理小說，會讓推理迷從腳趾到頭髮每一個毛細孔都舒坦，沒有破綻，每個細節都精心設計，已經不是過癮，是銷魂了。 

英雄與狗熊是同一張面具的兩面，哪一面你戴久了，世人就認為你是那一個。事情是這樣：弓成是滿懷理想和使命感的明星記者，在1971年美國歸還日本沖繩之「沖繩回歸協議」中，發現醜聞，由美國支付給沖繩地主的四百萬美元補償金是由日本政府墊付，而非佐橋內閣宣稱由美方買單，自發性支付。此舉無疑會讓輿論嚴厲抨擊「屈辱外交」、「沖繩是用錢買回來的」，成為佐橋首相施政重大汙點。

《如凶鳥忌諱之物》是三津田信三（みつだ．しんぞう）的流浪獵奇小說家「刀城言耶系列」，小說主角刀城言耶是個以寫作怪奇小說和變格偵探小說的作家，在文壇上素有「放浪作家」或「流浪怪奇小說家」的稱號，了解他的人則稱呼他是「怪談收集器」。這系列小說結合恐怖小說與推理小說，以民俗學鄉野怪譚、神鬼傳說為題材，簡單說就是以偵探推理的手法，破解妖魔鬼怪取人性命的傳說。在鄉野怪譚的恐佈氛圍中，享受縝密的推理趣味，真是既詭異又過癮的閱讀經驗。

《白馬山莊殺人事件》是本地道的本格派解謎推理小說，充滿濃濃克莉絲蒂的味道。我私下猜想，彼時年輕的東野大叔寫作時，有沒有向「謀殺天后」克莉絲蒂致敬的意思？閱讀時讓我想起《東方列車謀殺案》，彼列車上看似巧遇的旅人，個個有來頭，那白馬山莊的旅客呢？我難掩好奇一頁接著一頁，一整個陷入冰天雪地的白馬山莊裡。冬夜裡讀，特別有一翻滋味。

以前看過一本冷硬派大師勞倫斯．卜洛克寫的一本關於小說書寫技藝的書，他提出一個關於小說人物與劇情的想法，他說作者可以把自己想成是電影導演來選角，選定小說裡人物的角色，劇情細節就呼之欲出。比如說壞人選定是牙醫，那麼就容易安排他如何殺人，犯案習慣，到哪裡吃飯，聽什麼音樂，穿著品味，言行舉止。如果用這個角度來看《毒猿－新宿鮫Ⅱ》，那就非常有意思。

我喜歡小說裡的存在主義，不論是馬修．史卡德困在存在主義裡，在酒吧與酒吧之間流浪，還是保羅．奧斯特筆下迷惘的世界，自我存在的辨證，都孤獨而迷人。白石一文的小說對我來說像是「存在主義」＋「自我療癒」，在疏離與孤獨之間的一種安靜、溫柔、文學的聲音，閱讀時像把世界的聲音關掉，聆聽內心單純的聲音。

看完《龐克基德的冒瀆》最大的感想，作者山口雅也先生從頭到腳都是本格派（古典推理）書迷，這麼說可能太含蓄了，是徹底的狂熱份子，不管外面世界如何變化？他就在本格推理的世界裡待個天荒地老。本格派是純粹的解謎遊戲，動一動「灰色的腦細胞」，講究頭腦和詭計，其他一切只是背景，冷硬派和社會派重視的解析社會，和現實結合，在本格派眼中不過是擾人的把戲，根本沒必要，山口雅也乾脆架空歷史，創造出虛幻的平行世界，這裡是偵探世界，大玩本格推理解謎破案。

如果一一細數年少時的夢，電影是最純粹、最乾淨的夢。就像電影【新天堂樂園】開始的一句話：真理恆久不變，時光像河水流逝。如果時光回頭，你會看見我穿著高中卡奇制服，口袋裡裝著一包皺巴巴的長壽菸，背著書包屌兒啷噹在二輪電影院門口徘徊，看電影海報，大剌剌抽菸……。說也奇怪，看過那麼多場電影，牽過不少女孩子的手，回想起看電影的美好時光，印象最深刻，是那個年少時孤獨的我，反而不是花好月圓的時後。 

 「sin」這個英文單字的意思是罪；罪孽，指宗教或道德上的罪，並非法律上的罪。「道德上的罪」往往比「法律上的罪」更深刻烙印在人們心中，彷彿變成一種原罪，要用一生來贖罪。 

島田莊司在日本推理文壇有崇高的地位，如果您和我一樣對他的作品陌生，讓我們一起走進島田莊司的推理世界。島田筆下主要有兩大系列，一是御手洗潔，占星師兼業餘偵探，本格派推理小說，以驚人的詭計著稱，代表作《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》。另一就是本書主角刑警吉敷竹史，創作背景當時，日本推理文壇以社會派推理為主，島田創作吉敷刑警披著社會寫實派的外衣，旅情推理的風情，骨架仍是本格派解謎，代表作《奇想、天慟》（多位書友大力推薦）《北方夕鶴2/3殺人》。

《芭達雅血咒》是本古典推理小說（本格派），古典推理重視謎題設計與解謎，過往古典推理有紙上談兵，缺乏社會真實感的情形，現今許多推理作者都在設計謎題時融入社會，讓小說更真實，更好看，不只是一個單調的解謎遊戲而已。本書在機巧繁複的謎題外，加入了「神秘恐怖推理」和「海外旅遊推理」，小說元素更豐富多樣性，閱讀時有不一樣的風景和樂趣。

人性在小說裡是迷人的主題，設計千鈞一髮的場景，蕩氣迴腸的情境，把人性丟進去，看看不同的場景中，人性如何激盪？詭譎的情境裡，碰撞出什麼樣的火花？這是看小說的一大趣味。探討人性──東野圭吾真是箇中高手，2009年的新作《異變13秒》（Paradox 13），設計了末世的情境，人性受到最大的檢驗。 

我和大澤在昌（作者）這位型男大叔，真是相見恨晚。推理小說裡，我偏愛冷硬派小說，冷硬派推理在日本推理小說裡，一般視為等同由松本清張開創的「社會派」推理，但內行的推理讀者知道，社會派和冷硬派還是不同，少了點冷硬派特有─「酷」的味道。《新宿鮫》是一本地道的冷硬派推理小說，而且完全沒有從西方移植過來水土不服的排斥現象，很融洽的結合日本特有文化，並具有自己獨特的風格，節奏明快、精采好看。

熟悉推理小說的書友都知道，打著反推理的旗號，顛覆推理小說、嘲笑譏諷偵探，還是推理小說，有時反而更有趣，《第13位名偵探》就是一本這麼好看的推理小說。 

翻開小說時，原先以為完全是本時代小說，日本的時代小說並不是指描寫古代風情人物的小說，而是專指江戶時代的武士小說，描述浪人、劍豪，類似我們的武俠小說，夢枕獏（作者）在時代小說裡放進奇幻和科幻的元素，多種類型小說的樂趣冶於一爐，天馬行空，無居無束，創造出超越時代小說的閱讀滋味。 

《犧牲》是本很立體的推理小說，描述自由車選手公路賽的故事，歐吉車隊從【環日賽】開始到【烈日．盧森堡賽】，一站接著一站登場，簡潔流暢，節奏明快，曲線清晰，每一站競技登場時，真像電玩遊戲螢幕轉換的感覺。文字行進間，帶著自由車賽速度的快感，另一面又能捕捉到細膩的心理描述，一動一靜間，切換自然，這點要為作者近藤史惠的文字駕馭能力，和掌握全盤的功力喝采，不愧是「大藪春彥賞」，和2008年「書店大獎」第2名，備受推崇的得獎大作。 

 從前從前，有一個讀書人赴京趕考，十年寒窗只為這一刻，可是家貧住不起客棧，只能在寺廟裡打尖借宿。　一日借宿於山中寺廟，夜色皎潔，月兒明媚，他想趁著月光多讀點書，不知不覺邊讀書邊往山裡漫步走去，正吟詩賦對好不過癮時，忽然看到旁邊草叢裡有一對發亮的眼睛看著他，說時遲那時快，猛然飛撲過來，他回神一看，竟是頭老虎，他嚇傻了，讀書人手無縛雞之力，不知如何是好，突然想到懷中有一隻毛筆，他趕緊一掏糊裡糊塗地往上一刺，結果竟然把老虎刺死了，太神奇了！　請猜猜刺中老虎哪裡？　這也是一句俚語的由來。

我強烈懷疑萬成目學，是在打電動玩具時想到的idea！

小鬼戰鬥就是玩電動玩具嘛，