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16號公寓

 

我一直覺得恐怖小說是小說作者很難挑戰的文體,大概和現在開關一開,光線立刻就來(我要光就有光),馬上驅走黑暗有關。所謂現代化,在文學上來說,可以說是抓鬼除魅降魔的過程,現代化除惡務盡的結果,眼下几淨窗明,太平盛世模樣,沒有黑暗沒有神秘沒有妖怪沒有精靈,書寫者很難經營恐怖氛圍,召喚古老的魔鬼。恐怖小說閱讀需要情境,醞釀氣氛,喚醒恐懼,挑動「看到黑影就開槍」的敏感神經,《16號公寓》是英國現代恐怖小說,走超自然驚悚路線。

 

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最後的簡訊

 

國內推理小說的老讀者大概都對臉譜的推理書目很熟悉,對小說前面唐諾長長的導讀不陌生,若仔細看臉譜的書目,會發覺以推理大師的經典作品居多,時代不斷前進,長江後浪推前浪,我一直很好奇,以資深推理出版社的眼光接下來會挑選那位新作家的作品?妮基.法蘭齊(Nicci French)獲青睞。

 

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原諒

 

哈蘭.科本(Harlan Coben)的小說最令我欣賞的地方在於節奏明快,絕不拖泥帶水,可又不是一根腸子通到底,中途有轉折,劇情有寓意,議題可以延伸,文字敏銳,氛圍懸疑,類型小說到他手裡是一部沒有冷場的緊張刺激懸疑片,你會一口氣看完,就像看一場電影。

 

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深夜的文學課

 

作為一個推理小說的忠實書迷,最讓我感到棘手和難定義的,其實是驚悚小說,它和推理小說經常有相同的梗,出現屍體、謎題、和解開謎題,但著重的趣味和推理小說大不相同。推理小說聚焦在解謎的線索和過程,以謎題為中心向外輻射,驚悚小說的重點則放在謎題背後的驚奇和驚悚效果,不那麼講究邏輯或讀者與偵探公平競爭(fair play)的解謎原則,是不同的閱讀感受。威爾.拉凡德(Will Lavender)的上一本小說《失控的邏輯課》,雖然包含一切推理小說的元素,實質上是一本驚悚小說,新作《深夜的文學課》依然帶來混合推理和驚悚類型的閱讀體驗,仍然偏向驚悚小說的設定。

 

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嗜殺族

 

「菜鳥系列」第一集《奪命旅人》2007年出版時,當時在誠品隨便逛時看到,見書腰上寫著「比人魔更驚悚的犯罪小說」,引起我的注意,翻開看作者簡介寫著:他(約翰.康納利)的成名故事,早已成為出版界的傳奇,這本書與《人魔》同一年出版,媒體評價和讀者反應毫不遜色。 二話不說,立馬買單回家看。  

 

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血腥遣散費

 

 

殺很大!暴力指數破表! 

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 十七石天使

 

這是本技巧華麗的小說,感情濃烈的小說,配合著阿根廷探戈的節奏,布宜諾斯艾利斯的魔力。  

  

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卜洛克的小說學堂

 

  卜洛克來了!

 

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小城

 

紐約的吟游詩人──勞倫斯.卜洛克,在911事件後,他如何看待紐約呢?  

911事件之後,卜洛克對紐約的深情凝視之作。 

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荒蕪年歲

 

我夜夜等待

所有的夢與空流的淚

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黑與藍

 

 

小說主角作者伊恩.藍欽(Ian Rankin)筆下的「雷博思探長」,像是卜洛克筆下「馬修.史卡德」與冷硬派第一神探「菲力浦.馬羅」的綜合體。

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 亡者的歌舞之殿 

 

很美很美,很哀傷的推理小說,美得讓人心碎,一個關於失落的故事。 

 

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這是一本對人性絕望的推理小說! 

 

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黑暗,帶我走

 

 適合半夜裡讀,品嘗陪伴你的黑暗

 

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 神祕河流

 

 是命運?還是一條看不見的線?當吉米、大衛及西恩3個兒時玩伴長大,努力想掙脫他們原來的人生,命運讓他們重聚,看不見的線拉他們回到原點,逼著他們面對一直想逃避的事,一起飲下這杯百感交集的人生酒...。 

  

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組織殺人

 

出自耶魯、哈佛名校,『喬瑟夫.芬德是那種精準、冷靜、信心滿滿、完全知道自己什麼時候該做什麼事的絕頂聰明之人,......他避開了大量書寫,平均每3~4年才寫一本。每一本寫作之前,他總要耗費大量時間蒐集、研究、訪談各種資料』。 (唐諾.導讀)  

  

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 偏執狂(《決勝機密》電影原著小說) 

特修斯之船,這是希臘人最喜歡辯論一個有名的身分問題。

雅典人留下了特修斯的船當成紀念碑。當然過了這麼多年,船開始腐爛了,只要有一跟木頭爛掉,他們就會換上一根新的,然後一根又一根。最後這艘船的每一塊木頭都被換過了。

因此希臘人就開始問──這算是哲學家喜歡的難題:

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殺手

 

以前,當一個女孩拒絕我時,我看了這本書,  

書裡:酒館裡有人放起,「寂寞兩字的底部有個小小人」這首歌。

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 蝙蝠俠的幫手

 

今夜,令人惆悵......,打開書扉,輕輕的翻了幾頁,卜洛克輕輕的筆觸就像扔進了我的心那表面看似平靜的湖面,水紋盪漾,一波一波,搖動我的心,一字一字,引起我的感傷,想起從前的歲月………沒錯,這就是馬修.史卡德,我的老朋友,是如假包換的馬修.史卡德。 

  

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 一長串的死者

 

31人俱樂部,顧名思義,只有31人,而且都是男人。

  

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