讀《食夢者的玻璃書》，有三個閱讀迷魂陣。第一個是多重視角： 全書分為繆天施、殺手小張、軍醫史文生三個視角，一件事情發生時，以繆天施的視角敘述完，又回到殺手小張的的視角從頭到尾敘述一遍，再到軍醫史文生的視角再敘述一遍，三個敘事觀點，向前走一步，又向後退兩步，忽前忽後，重重複復，作者重視文字的藝術，把技巧看很重，讀者須有耐性解讀他細膩的文字描述。（帶有康拉德小說的視角風格）
第二個是電影與小說的差異： 作者高登是劇作家、劇場導演、實驗電影製片，凡做過電影的人寫小說，都喜歡把鏡頭裡的畫面全部寫進小說裡，舉例來說，主角喝杯水，小說裡一般就只說他喝杯水，簡單的一句話，但是高登用電影劇場的形式表達就變成：他伸出右手拿起杯子，慢慢舉起往嘴邊靠，呈30度角把水倒進嘴裡。這大概是文字上小說與電影劇場的差異，因此高登用華麗不重複的文字，鉅細靡遺地描述每一場打鬥、每一個畫面、每一個鏡頭，喜歡的讀者讚不絕口稱暴力美學、用文字表達的電影；不喜歡的讀者看得頭昏眼花，一整個長篇閱讀下來，辛苦而疲倦。
第三個是小說的動線： 整本小說的動線裡有不少重複路線，而且場景很相似，大宅、旅館、祕道、祕室。不斷的從這裡移動到那裡，那裡移動到這裡，在類似的場景裡跑來跑去，遇見類似的危險，類似的打鬥，類似的逃跑，小說動線重複。我想這是不是作者初次寫小說的問題？帶著讀者繞圈圈，情節沒有得到應有的進展。
破了這三個迷魂陣，我們就可以享受一個精采、奇想、懸疑的故事。
小說一開始就批哩啪啦往前走，像是沒有旁白的電影，開頭瀰漫著維多利亞時期、詭譎、懸疑、福爾摩斯推理的氛圍，全書如同古典推理小說的公平，小說主角和讀者知道的一樣多，沒有任何插敘倒敘說明，讀者得跟著主角一起摸索。
來自小島、純潔、自信、美麗刁鑽的富家淑女繆天施；低調、卑微、只相信自己、意志力堅強、外號紅衣主教的黑道殺手小張；理性、和平、不擅長體能、充滿科學精神和愛國情操的馬克倫堡軍醫史文生。三位個性鮮明的主角分別現身，莫名其妙捲進一場詭異危險的面具舞會裡，暗潮洶湧。這三人的個性、背景、動機迥然不同，代表三種經典人物的原型，因緣際會在這場歐洲風暴裡結合成同一陣線，共同對抗強大的邪惡勢力。小說裡有著迷人的『陸德倫式』情節佈局，就是小蝦米對抗大鯨魚，小人物遇上大陰謀的架構，千鈞一髮，緊張刺激，讓讀者的閱讀情緒跟著這三位主角的遭遇上上下下，熱血激動。他們以寡擊眾、以弱擊強的策略，讓我想到毛澤東的戰略指導：利用敵人內部矛盾，分化瓦解對手，增加他們相互之間的猜忌，正是克敵致勝重要因素。（毛主席說了算）
人啊人，各式各樣形形色色，一樣米養百樣人，但總歸一句話，人是感官的動物，感覺快樂，感覺痛苦，感覺興奮，感覺悲傷，我感受故我在。而當感受不能相信時，當感受是虛假時，當感受和外界實體存在有落差時，當有一本玻璃書我們觸摸就能身歷其境、真實感覺到書裡承載的情境與感受，而身體感受到的不只是栩栩如生，是親臨其境，虛幻的感覺都是真實的感受，眼耳鼻舌身意、受想行識，一切都真實存在於玻璃書裡，讓人深陷不可自拔，進而迷失了自己。玻璃書還有另一面向，存入問題，存入玻璃書內就是食夢，被食夢者會變成唯命令是從，沒有自我意識的奴隸。玻璃書如此媚惑人心的力量令人震驚害怕，尤其看到群眾的盲目心理、集體意識和自我催眠，不由自主更擔心了，二戰時的德國不就是這種盲目心理、集體意識和自我催眠行為嗎，每回發動戰爭，人類自相殘殺，不都是這種行為模式。
《食夢者的玻璃書》讓人目眩神迷，骨子裡來說是哥德式懸疑小說的架構變形；神秘宅院裡隱藏的秘密是科幻小說偽科學；整個背景設計屬於奇幻小說式架空歷史；三位主角的感情帶有著狄更斯筆下關心下層社會的情感；再加上懸疑引領著劇情往前行，福爾摩斯式的推理。一本融合各項元素，集類型小說大成，文字如此華麗的佳作，讓我不禁讚嘆作者的巧思與才華，更迫不及待的想看二部曲：黑暗之書。
食夢者的玻璃書
作者：高登．達奎斯（Gordon Dahlquist）
譯者：張定綺
皇冠出版 2010年03月29日發行
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