推理小說是類型小說之王，從來是全球主流閱讀。自1841年愛倫坡的《莫爾格街兇殺案》問世後，經過不同地域演繹，隨著時代風貌演變，名家輩出，好書絡繹不絕。敝人是推理小說重度嗜讀者，這回推薦的是印象深刻且私心偏愛，並經過全球讀者口碑認證的作品。
好書太多，時間太少，是每一位悅讀者的噩夢。這回推薦的小說，從古典推理到冷硬派小說，從時代經典到近期佳作，從歷史推理到間諜小說，從文學氣息濃郁的作品到娛樂首選。期待好書相伴，燃燒內心推理魂，引起大家深刻共鳴。
龍紋身的女孩 ——— 21世紀推理小說代表作。
知更鳥的賭注 ——— 北歐推理的翹楚之作。
一個都不留 ——— 經典中的經典。
武俠小說，好看。是中國通俗文學代表之一，早在司馬遷著《史記》就有《遊俠列傳》，開宗明義引用韓非子話：儒以文亂法 ，而俠以武犯禁。彷彿二元歷史論，有陽就有陰，有廟堂就有江湖。而詩人鄭愁予如此說：出門一步，便是江湖。
自金庸、古龍達到武俠小說寫作高峰後，仍有高手孜孜不倦創作。誰說李白去後，爐冷劍銹。
這次推薦的武俠小說，以目前有在通路上流通為主，內容偏向歷史武俠，意在加深文字的層次與厚重感。期待內容不僅讓讀者覺得好看，引人入勝，還能辨人性、知興衰，識謀略、知進退。對於明日工作室停止出版相關業務，未能推薦，誠感遺憾，裡面有許多喜歡的作品。
以下推薦不分排名：
《城邦暴力團》（上下冊）
法式療癒小說天王紀優・穆索 Guillaume Musso 改行了，我所謂的改行是寫作風格從療癒系的愛情奇幻小說轉型為懸疑驚悚推理犯罪小說。轉型之作《少女與夜》La jeune fille et la nuit 一上市就榮登暢銷排行第一名，並成為法國2018年度銷售冠軍，深受法國讀者喜愛。溫暖、療癒人心對比血腥冷血、驚悚懸疑的轉變，令讀者深感好奇。對嗜讀推理小說的讀者來說，增加了療癒派推理的新活力，對喜歡療癒系小說的讀者而言，增添了懸疑推理犯罪的新元素，不言而喻，何以本書在法國獲得巨大的成功。
每個校園都有一則浪漫的傳說，每個浪漫傳說背後都有暗黑的一面。《少女與夜》內容描述：2017年，春。位於南法蔚藍海岸安提布（Antibes）的聖修伯里高中迎來五十週年校慶，眾多校友紛紛返校慶祝，包含旅居紐約的作家托馬、與他的好友、預計畫參選議員的麥斯，以及托馬的青梅竹馬前女友芬妮，但不約而同，他們都接到了宣告復仇的恐嚇信，關於失蹤的梵卡；1992年，冬。25年前青春年少，托馬深深癡迷美麗的梵卡，梵卡於聖誕節前夕失蹤了，傳言她和哲學老師私奔，有人宣稱看見他們前往車站，有人說在開往巴黎火車上看過，甚至巴黎旅館都有人信誓旦旦宣稱他們曾入住，但他們從此人間蒸發，疑點重重。經過25年的渲染，梵卡已經是校園的浪漫傳說，是崇尚自由、浪漫女學生的偶像…。
作者穆索是南法人，高中畢業後去了趟紐約，從此和紐約陷入刻骨銘心的愛戀，小說寫作皆以紐約為背景，他一直想以童年家鄉蔚藍海岸為背景創作，沒想到卻是在第一本懸疑推理小說實現。安提布（Antibes）位於尼斯西南方，沿著海灣前行，還沒到坎城前就會先到安提布，是喜愛地中海旅客必訪的城市。還有什麼比在陽光普照的蔚藍海岸埋藏陰暗的秘密和冰冷的屍體更有對比的趣味呢。
如果飛機墬落的話，再怎麼繫安全帶都沒用。 ──村上春樹
25年後重聚，往事浮現，沒有人可以躲避過去的影子。25年前年少輕狂，癡迷、嫉妒、友誼、秘密、謊言、轉折與救贖，情節曲折。《少女與夜》不是典型的推理小說，但如推理小說般挖掘埋藏在過去的秘密，如剝洋蔥般層層揭密，每個秘密都代表一個轉折，每個視角都代表一個面向，作者以獨特的姿勢帶領讀者穿梭於2017與1992年，探訪人心幽微，暗黑面向的秘密，領會情感的變奏與狂暴。
讀《人生複本》作者布萊克．克勞奇Blake Crouch的新書《記憶的玩物》，猶如一場極致華麗的類型閱讀。一如作者所追求的，新書不僅有麥可克萊頓的科幻場景，用現在話來說就是讓人腦洞大開，燒腦習題，還有史蒂芬金的驚悚，對於人生課題的驚悚，還鋪陳濃濃的懸疑推理犯罪小說情節。《記憶的玩物》不僅可以當科幻小說來閱讀，還可以是驚悚小說，是推理犯罪小說，而且言之有物，硬橋硬馬，內容扎實，閱讀時讓讀者不禁思索時間與記憶，反芻人生，想像「重啟人生」的第二次機會。
時間應由科學來理解？還是該用哲學來解釋？或者兩者皆非，時間是由記憶來界定，而記憶又由大腦來定義。小說內容描述紐約的巴瑞警探走向頂樓，處理女子跳樓事件，女子宣稱她得了「偽記憶症候群」，痛苦不堪；另一方面科學家海倫娜潛心研究大腦的記憶儲存，讓她深深著迷，她希望可以幫助罹患失智症的母親，搶救定義人生的記憶。如果記憶被改變了……，而一如蝴蝶效應，事件竟然衝擊整個世界，甚至時間維度。小說格局宏大，結構複雜，饒富人生滋味，引人入勝。
回到過去翻轉未來，或是平行宇宙，都是科幻小說的經典題材；記憶形塑身分，關於記憶的因果論是文學小說饒富深意的森林；而時間是迷人的（或者時間是一把殺豬刀），當三者相遇，就成了《記憶的玩物》，以警探探案的推理形式展開。你是否曾在多年之後，驀然回首，總是回想人生的某個時刻，當面臨抉擇時，如果做出另一種選擇，走向另一條路，那結果如何？人生又會變得如何？但我們永遠不會知道答案。也許人最後必然走到自己的反面，想選擇另一種人生，遺憾未能抉擇另一種人生。你是否想重溫人生中最喜歡的時刻；你是否想回到尚未鑄下大錯之前？如果重塑記憶就能開啟另一段因果關係的時間軸，重啟人生。《記憶的玩物》就是這麼一本讓人腦洞大開，饒富趣味，充滿人性，寓有深意，但又緊張刺激，懸疑驚悚，滿布未知危險與暗黑面反撲的科幻驚悚推理小說，緊緊吸引讀者的眼球，直到最後一頁。再怎麼小氣，也要給出好看二字。對比前輩麥可克萊頓和史蒂芬金的作品，作者已不遑多讓，精采一如他們的名作。
閱讀時我不禁思索，人是四維時空（3D空間+時間）的生物，不能邁向更高維度，是否是因為受到大腦的限制，無法想像，無法處理多個平行宇宙思維，習慣線性思維，無法跳躍思考。情感層面更無法消化，承受，處理多種類多層面的衝擊，嚴重時可能會導致精神分裂。看來「色即是空，空即是色」是更高層的維度，是另一種次元的境界。曾經在某本科幻小說裡看到，毀滅地球的方式是降維攻擊，從三度立體空間降為二度平面，地球從此被限制在平面。但我們何嘗不是被限制在四維時空，而時間是不可逆的軸線。
納博科夫的《說吧，記憶》是如此迷人，他說：時間只不過是正在創造中的記憶。齊克果說：要想理解人生，只能往後看；但要體驗人生，卻得向前走。但有時候，改變過去，比改變未來更困難。
讀懸疑驚悚小說如同面對一個黑暗的深淵，起初喜歡追逐深淵裡更驚悚、更黑暗、更震撼、更曲折、更離奇的情節，後來喜歡在面對深淵時照見自己的身影，看見人性。不是一味被驚悚疲勞轟炸而疲乏，而是在閱讀後期喜歡看些回歸基本元素，融入現實感，看見驚悚的層次，並賦予人性與深度的作品。《殘酷迷藏》正是一本這樣的懸疑驚悚小說。
也許是翻開報紙，點擊網路，打開電視新聞，不斷看到校園槍擊、恐攻襲擊、無差別殺人案件報導，作者 Gin Phillips 身為母親之後，因為小孩因為愛因為擔心因為恐懼而寫下《殘酷迷藏》（Fierce Kingdom）。小說設定了極端戲劇化的情境，母親瓊帶著四歲的稚子林肯來到他最愛的動物園，就在傍晚關園之際，她突然聽到爆炸與槍聲，她立即帶著孩子逃跑躲藏，黑夜即將全面籠罩……。殘酷的現實造成命運不是生就是死，也許不懼生死，但可能扼殺了一個四歲小男孩的成長機會，扼殺了未來的無限可能。
動物園的場景設定非常特別，讓大自然、動物、與現實危機交織成既自然又人工的詭譎困境。從下午16:55到20:05，共計三小時又十五分鐘，正如讀者閱讀這本318頁的小說需歷時三小時多的時間，作者創造了與讀者同步的書寫。瓊的POV（Point of View）書寫視角，讓讀者置身彷彿親臨其境的真實感受。但這不是冒險，而是逃命，瓊不能犯錯，任何一點小小差錯都可能招致最嚴重的後果，她必須果決，謀劃策略，誘哄正值萌萌噠年紀的幼小心靈（小男孩面對危險會有什麼反應？），甚至殘忍，才能保護四歲的林肯。
恐攻襲擊是資訊不對等戰爭，槍手掌握主動，控制全局，執行預設行動，幾乎是全知的視角；而躲藏逃命的人質恰好相反，被動，僅知有限的資訊，因未知、不安而加深恐懼，在焦慮與強大的壓力之下，容易做出錯誤的反應而喪命。但支撐瓊的正是四歲的兒子林肯，小說在極端的困境中探討母子關係，刻劃情感，輻射層次感，一字一句，情感變得分外有力量，真摯深刻，拍打人心最柔軟的部分。
逃跑躲藏過程中，瓊遇見16歲、因手機被媽媽沒收而忿忿不平的黑人青少女凱琳，和64歲退休女老師，漫漫教學生涯中共教出4個殺人犯、6個強暴犯、9個武裝劫匪，但仍對一切心存感激。一老一少正如兩種對比的人生態度，她們會成為「零和遊戲」或「囚徒困境」或互相幫助？其實槍手（施暴者）也造就自己的困境。不論何種旅途，我們都會遇見某些人，不管誰，不是遇見特別的人讓我們成功，而是珍惜每一個人讓我們充實快樂。
時序一九八九年，台灣首度引進彼得．梅爾（Peter Mayle）在全球蔚為風潮的《山居歲月》（A Year in Provence），在資訊不甚發達的年代，對正值懵懵懂懂青春期的讀者我來說，彷彿開啟一扇窗，看見生活的另一種可能，完全不同的形態、品味，與無限嚮往。然而時光如白駒過隙，歲月像一把殺豬刀，毫不留情，轉眼25年過去，手上這本《再見，山居歲月：我在普羅旺斯美好的25年》My Twenty-Five Years in Provence: Reflections on Then and Now 已成絕響，作者於2018辭世，從《山居歲月》到《再見，山居歲月》，令讀者懷念與感慨。
品味《再見，山居歲月》，有細說從頭的美感和人情味，與隱約一絲今與昔的滄桑。彷彿重逢多年不見的老朋友，既陌生又熟悉。書中依然描述普羅旺斯隨著季節遞嬗呈現的種種迷人風情，以詼諧幽默的口吻訴說與之天衣無縫融合的生活，依時節而來美食、紅酒、市集、觀光季、狩獵季、松露季等等，而重點是普羅旺斯的人與生活。一如地理決定論的風貌，普羅旺斯千百年來淬鍊的生活美學、智慧、態度、胸襟、幽默，或是萬事都責怪密斯托拉風的荒誕藉口（其實是一種幽默智慧），娓娓道來保留中世紀歷史風情的南法農村與小鎮生活。
若試著深層剖析彼得．梅爾的魅力，也許骨子裡是雙重文化衝擊，作者以外來者的觀點反襯普羅旺斯的迷人魅力。雙重衝擊之一是當英式嚴謹遇見法式幽默，當陰霾的英國天氣遇見普羅旺斯的陽光，或反過來說，以英式幽默嘲諷法式浪漫。說是文化衝擊，但衝撞的結果盡是幽默、豁達，令讀者不禁莞爾一笑，集英式與法式幽默大全，怎能不讓人喜愛與嚮往。對台灣讀者來說則是三層文化衝擊，以台灣文化觀點看待英式幽默，又以英式幽默解析法式浪漫，種種不同層次的幽默淋漓盡致，讓讀者心花朵朵開，美不勝收。
雙重衝擊之二是當現代緊張快速的商業步調遇見普羅旺斯的浪漫悠閒與農村生活。移居普羅旺斯前，作者彼得．梅爾和太太珍妮是混居倫敦與紐約的廣告人，生活步伐快競爭多壓力大，而普羅旺斯恰恰相反，25年前簡直是保留原汁原味的中世紀生活，步調隨興，慢到不能再慢。當時間就是金錢的商業步調遇見「眼前一幢幢非凡獨特的小屋，由採自當地的六吋厚石岩板堆砌而成，完全沒有水泥」，或是遇見「開在一幢並不張揚的十八世紀建築中庭裡的餐館，鋪著紙桌巾，菜色簡單新鮮，每天更換，侍者會在桌巾一角手寫紀錄下你點了什麼，葡萄酒單不比一張名信片大」，怎麼能不令人心嚮往之，幾乎可以說是返璞歸真的境界。對地窄人稠競爭壓力大的台灣讀者來說，讀來更是點滴在心頭。
幾年前柯恩兄弟有一部奧斯卡得獎電影《No country for old man》，原先不明白片名意思，後來漸漸才懂，老人沒有故鄉是因為屬於他的時代已去，不復存在，所以沒有故鄉。我衷心期望如普羅旺斯、托斯卡尼、或江南水鄉之類能永遠存在，別被全球化、或商業利益毀掉，讓不論年輕人老人都能拜訪心靈故鄉，看見生活真滋味，重拾孜孜念念情感之所繫。
繼《殘天闋》《武唐》之後，高容女俠推出第三部作品《十朝》。時空接續《武唐》，時序來到五代十國，以侍五朝、八姓（八個家族）、十二帝的十朝宰相馮道為主角，他的一生幾乎就是一部波瀾壯闊五代十國史。初次在臉書看到作者發布《十朝》訊息時，我十分驚訝，非常感興趣，試想看一部武俠小說等同讀一部五代十國史，這是何等氣勢磅礴、高潮跌宕、朝代更迭的史詩級故事。作者不偏不倚正面攻打，梳理駕馭昇華這巨大而繁瑣的主題，重塑淹沒在歷史煙雲的人物，加入玄幻武俠、人性、英雄氣慨、兒女情長、爭霸攻略，以編年史的嚴謹一一擺布入局，引人入勝，猶如展開長篇潑墨卷軸畫，江山如此多嬌，歷史如此多情，彷彿重回辛棄疾的醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營，令讀者激動而心醉。
五代十國指唐朝滅亡之後，至宋朝趙匡胤建立大一統帝國為止，期間的73年（西元907年－979年），本質上是唐末藩鎮割據的延續，差別在於皇帝死了，天下無主。秦失其鹿，天下共逐之的群雄爭霸。
五代是北方先後建立的五個朝代，十國是南方並存的十小國。
馮道生於西元882年，卒於954年，72歲。作者以三部曲方式分段呈現：
首部曲《十朝．隱龍》，共三卷（卷一 潛龍勿用、卷二 見龍在田、卷三 群龍無首），描述馮道16－24歲的武俠玄幻冒險故事。
喜歡閱讀推理小說的讀者大概可以感受到某種時代趨勢，例如從古典推理（本格派）過渡到社會派，目光焦點從古典推理類型的巔峰——「密室殺人」案轉變成社會派警察探案的極致——「連續殺人」案。從古典推理演繹到社會派是為了貼近現實，符合社會現況，不讓推理小說淪為紙上猜謎遊戲，隨著閱讀過程演進，讀者閱讀口味愈來愈重，所以驚悚刺激的「連續殺人」案件蔚為風潮，流行一時。但近幾年又審美疲乏，回歸人性、家庭、親情等基本元素，不再以血腥驚悚為號召，畢竟與讀者最親密的連結還是家庭，能引起讀者共鳴與深刻思索。《消失的女孩》是一本關於人性，也關於家庭親情的推理小說，以警案程序小說展開。
我一向愛看英國警探辦案系列小說，《消失的女孩》Close to Home正是居住於牛津的英國女作家卡拉．韓特Cara Hunter以警探亞當（Adam Fawley）為主角的驚悚犯罪小說系列第一部。小說內容描述八歲的女孩黛西在為她舉辦的家庭晚宴當晚，在賓客雲集之下，竟然匪夷所思地失蹤了。警探亞當在三更半夜被屬下緊急叫醒，趕往現場辦案。隨著案情發展，輿論沸騰，推特、臉書等網路上不相干的人，人人有意見，個個有主張，幾乎形成未審先判的網路霸凌。而在警探的抽絲剝繭之下，各種問題為之現形，父親貝瑞有他的秘密，母親雪柔有她的問題，連十歲的哥哥李歐都有他的困擾。小女孩為何失蹤？到底是來自外面殘酷世界的傷害，或是源於家庭內部的崩壞？
英國推理小說有個優良傳統，不論文體如何變化，敘事如何變形，一定會在複雜的情節裡安排古典謎題，與讀者鬥智，讓讀者推理兇手是誰，盡情享受推理的樂趣。本書作者卡拉．韓特深諳此道，技巧高超，四個嫌疑犯分別代表四種面向，父親貝瑞、母親雪柔、哥哥李歐、來自外在未知的殘酷兇手，每個面向都引起讀者恐懼與猜疑，並深入思考，四種面向的信息揭露又與情節推演合而為一，天衣無縫，人物刻劃立體而完整，其中有秘密，有懸疑，有曲折，還有警察程序小說的精采描述和心理驚悚效果，亦反向處理警探的問題，幾乎面面俱到，令讀者為之驚嘆。
俄國小說家托爾斯泰在《安娜．卡列尼娜》說：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。閱讀時察覺小說提供一個有趣的視角，看似正常的中產階級一家四口，因八歲女孩失蹤，被警探有如手術刀般精準深入剖析，而正常與不正常之間僅有一線之隔，也許只是一念之差。如果要喚出一個魔鬼，你必須知道他們的名字。魔鬼就藏在慾望與秘密與心理扭曲之中，蟄伏在日常生活裡。如果你知道魔鬼的名字，必可不喚出他們，我們並不完美，但可以不喚出魔鬼。
驚悚度爆表，全民尋找黛西！《消失的女孩》
《流沙刑》是一本法庭推理，不僅是瑞典年度最佳犯罪小說，還榮獲2017北歐玻璃鑰匙獎（最佳推理小說）。作者本身是一名律師，她於書末寫道：律師論理，作家則發揮想像力；律師務求正確無誤，而作家卻能為所欲為。她擔任律師的時間，是作家生涯的兩倍以上，正是如此，將律師職場的深刻感觸，透過作家的想像力轉化為小說情節，而小說情節又穿透法律，超越搖擺不定的正義，直指人性。
身為重度小說嗜讀者，閱讀時常常想，什麼是文學，除了文字裡的意象與閱讀感受之外，對於任何題材與情節都已經被寫出來的現代小說來說，可能很難奢求百分之百原創與波瀾壯闊的情節，但從另一層面來說，我認為文學是層次感，《流沙刑》即是這樣的作品，透過一個簡單的故事，卻營造了多重意涵的層次感，並賦予深度。
《流沙刑》內容描述：在瑞典斯德哥爾摩的某所高中教室，共有六人，其中五人中彈，十八歲的少女瑪雅持槍跌坐其中。瑪雅被指控參與這起屠殺，她的男友與閨密亦死於這起校園槍擊案。瑪雅是媒體眼中千夫所指的殺人魔，或是另有隱情？
過去傳統上精采的法庭推理小說，如約翰．葛里遜 John Grisham（代表作有《黑色豪門企業》《造雨人》《失控的陪審團》等），如史考特．杜羅 Scott Turow（代表作有《我無罪》《無罪的罪人》《原罪》等），情節大抵是撲朔迷離的案情，透過法庭上一步一步的精采推演，言語交鋒，邏輯辯論，策略攻防，法理運用，在人性盲點、事物死角、模糊空間，尋得真相與正義。而《流沙刑》顛覆了傳統法庭推理的寫法，透過不一樣說故事的方式，開啟另一扇窗，看見法律形式之外的深層意識與人性。
全書以瑪雅的視角描述，以案發現場的現行犯逮捕，羈押，錄口供，起訴，法院庭審，依標準法律程序展開。整部小說都是十八歲少女瑪雅的自白，也沒有其他人了，其他五人，包含開槍的兇手、被害人皆已死亡（其中一人重傷），法官必須判斷瑪雅射殺她的男友與閨密，是犯下這起慘絕人寰的校園槍擊案共犯，或是自衛，還是誤殺？多數的推理小說都是追查兇手是誰，而本書更細膩而深入的追查犯罪動機，瑪雅確定開槍殺人，但她的動機為何將導致截然不同的事實與結局。
華文推理作家陳浩基的大作《13．67》結合推理與香港歷史，不只精采好看，還榮獲島田莊司推理小說獎等大獎，更難得的是賣出法、英、美、加拿大、義大利、荷蘭等多國版權，可以說是第一本登上世界主流推理舞台的華文推理小說，尤其是登陸有愛倫坡、瑞蒙．錢德勒的推理小說發源地美國，與福爾摩斯、赫丘勒．白羅等神探輩出又有濃厚推理傳統的英國，真的殊為不易。《網內人》是作者繼《13．67》之後，閉關兩年，潛心創作的精心力作，也是華文推理最受期待的小說。
當您遇上不能解決的事情，要委託他人調查，您會找誰？
找偵探。
但您有沒有想過假如我們偵探遇上解決不了的事情，我們會找誰？
找「阿涅」。
《被遺忘的男孩》是冰島犯罪小說天后伊莎．西格朵蒂的推理兼靈異驚悚大作，不僅盤據冰島暢銷榜冠軍，也獲得北歐玻璃鑰匙獎提名，電影版亦是冰島票房冠軍，更特別的是本書根據真人實事改編，對於發生在遙遠地方的真實故事總讓我特別動心。伊莎．西格朵蒂的作品不是第一次引進台灣，上一次是2009出版犯罪小說處女作《死亡祭儀》，這回出版社挑選作者的非系列小說首部獨立作品。
過去推理小說有個不成文的潛規則，作者創作時會避免書寫超自然、靈異事件，因為推理小說講究邏輯理性，標榜寫實框架，推崇有理可推，偵探抽絲剝繭，分析案情，或從線索著手，或從人性著手，解謎緝凶。而超自然靈異事件違背此原則，怕變成無理可推，自相矛盾的情況（其實推理小說過去也避免描寫偵探談戀愛，怕模糊焦點）。可是近年來超自然靈異事件逐漸滲透推理小說的範疇，形成另一道不一樣的風景，讓讀者感受更詭異更黑暗更驚悚更駭人聽聞的情節，如約翰．康納利（John Connolly）筆下的菜鳥派克。
《被遺忘的男孩》正是一本結合靈異的驚悚懸疑犯罪小說，但不是什麼「起乩神探」或「神經喚術士」，而是情節兵分二路，一路是正規犯罪小說，另一路是靈異驚悚恐怖小說，兩個故事猶如閱讀兩本小說，交錯進展，幾經轉折，最終匯流。
小說內容描述教師卡特琳為了支持失業的丈夫，將所剩無幾的積蓄獨孤一擲，買下北方孤島（海斯泰里荒村）的老房子，與剛喪夫的好友莉芙一起投資，準備開設民宿。三人前往冰天雪地、與世隔絕的孤島，準備親自動手裝修，卻遇見前所未聞、最驚駭的噩夢……。
位於西峽灣區伊薩菲爾德的心理醫生弗烈爾與女警達格妮前往一所幼稚園調查可疑闖入案件，現場遭肆意破壞，並在牆上塗寫「骯髒」字眼，奇怪的是現場並無外人入侵的跡象。調查愈深入愈見詭異，竟然與多年前男孩失蹤案相關……。
《包裹》是德國驚悚小說作者瑟巴斯提昂．費策克出道十年的力作，獲得2016 年歐洲驚悚文學獎。他的作品從《治療》《遊戲》《摧魂者》一路引進台灣，被稱為德國的史蒂芬．金，但嚇人的方式和驚悚的樣貌與史蒂芬．金大不相同，行文寫作風格更接近哈蘭．科本（Harlan Coben）＋傑佛瑞．迪佛（Jeffery Deaver）的綜合體，節奏明快，擅長在過去的往事裡埋梗，情節一再翻轉，不斷創造驚奇。當讀者穿越重重迷霧，撥雲見日，以為看破作者心機，但下一章立即逆轉，推翻好不容易細心推理得來的認知。閱讀過程就像搭乘雲霄飛車衝向未知的黑暗，緊張懸疑刺激。
小說描述年輕的精神科醫生艾瑪，剛剛在精神學術研討盛會中揭發精神科不人道治療後，回飯店房間休息就慘遭強暴，成為連續殺人犯「理髮師」的第五位受害者，詭異的是兇手單獨留她活口。但警方調查後卻態度曖昧模糊，彷彿宣稱此一事件並未發生，到底是她的妄想或確有其事？
某日，在家休養的艾瑪被郵差要求幫忙代收鄰居包裹，而包裹就像觸發機制觸發一連串驚嚇與噩夢……。
《包裹》是披著推理小說外衣的驚悚小說，出現一切推理小說的元素，屍體、兇手、謎題、解謎，但骨子裡還是驚悚小說，閱讀趣味著重在謎題背後的驚奇和驚悚效果，讓讀者心驚膽顫，寫得好的這類型驚悚小說與推理小說有異曲同工之妙，推理與驚悚並重，推理過程合情合理，情節逆轉的驚奇讓讀者心服口服，同時感受驚悚震撼，閱讀時雙重滿足，大呼過癮。《包裹》就是這樣一本小說，解開謎題才能停止驚嚇與噩夢。
精神問題、心理疾病的主角往往帶有一種扭曲的視角，透過這樣的眼光看世界，世界呈現完全不同的面貌，變扭曲，變黑暗，詭異，風聲鶴唳，草木皆兵，充滿陰謀論。但，如果這是真的呢？《包裹》最驚悚最令我震撼的是……，這樣舉例，神父驅魔，把誤認為被鬼附身、中魔的人大卸八塊，手段殘忍；或者相反，被鬼附身、中魔的人大開殺戒，血腥殘酷，我不知道這兩種情況若真的發生，何者更為驚悚，精神醫生艾瑪就彷彿是被鬼附身、中魔的人，不論何者為真都極為驚悚，讓讀者不只感受強烈震撼，還深陷前有狼後有虎的極端煎熬。
