《喚魔者.Ⅰ黑曜石的印記》是YA奇幻小說,YA奇幻風潮方興未艾,前有哈利波特,後有吸血鬼,魔法與奇幻世界緊緊抓住青少年讀者的心。《喚魔者》三部曲也是不遑多讓的狠角色,關於人與惡魔的故事,惡魔有三層印記,被惡魔印上第一層印記,牠將追蹤你到天涯海角。第二層印記,意味著有人會死。第三層印記,牠將鑽進身體,撕裂靈魂,至死不休……。
《喚魔者.Ⅰ黑曜石的印記》是YA奇幻小說,YA奇幻風潮方興未艾,前有哈利波特,後有吸血鬼,魔法與奇幻世界緊緊抓住青少年讀者的心。《喚魔者》三部曲也是不遑多讓的狠角色,關於人與惡魔的故事,惡魔有三層印記,被惡魔印上第一層印記,牠將追蹤你到天涯海角。第二層印記,意味著有人會死。第三層印記,牠將鑽進身體,撕裂靈魂,至死不休……。
偶然在找書時看到唐諾這段文字:「讀納博科夫小說,你大可放心認真去想他每一個邊緣人物、一句話、一個名字、一處看似自然信筆帶過的細節;你可以相信他都是認真處理過而且只會想得比你更多。」。讀到這樣的小說是幸福的;若拿這樣的標準來看來寫推理小說,會讓推理迷從腳趾到頭髮每一個毛細孔都舒坦,沒有破綻,每個細節都精心設計,已經不是過癮,是銷魂了。
英雄與狗熊是同一張面具的兩面,哪一面你戴久了,世人就認為你是那一個。事情是這樣:弓成是滿懷理想和使命感的明星記者,在1971年美國歸還日本沖繩之「沖繩回歸協議」中,發現醜聞,由美國支付給沖繩地主的四百萬美元補償金是由日本政府墊付,而非佐橋內閣宣稱由美方買單,自發性支付。此舉無疑會讓輿論嚴厲抨擊「屈辱外交」、「沖繩是用錢買回來的」,成為佐橋首相施政重大汙點。
《如凶鳥忌諱之物》是三津田信三(みつだ.しんぞう)的流浪獵奇小說家「刀城言耶系列」,小說主角刀城言耶是個以寫作怪奇小說和變格偵探小說的作家,在文壇上素有「放浪作家」或「流浪怪奇小說家」的稱號,了解他的人則稱呼他是「怪談收集器」。這系列小說結合恐怖小說與推理小說,以民俗學鄉野怪譚、神鬼傳說為題材,簡單說就是以偵探推理的手法,破解妖魔鬼怪取人性命的傳說。在鄉野怪譚的恐佈氛圍中,享受縝密的推理趣味,真是既詭異又過癮的閱讀經驗。
《白馬山莊殺人事件》是本地道的本格派解謎推理小說,充滿濃濃克莉絲蒂的味道。我私下猜想,彼時年輕的東野大叔寫作時,有沒有向「謀殺天后」克莉絲蒂致敬的意思?閱讀時讓我想起《東方列車謀殺案》,彼列車上看似巧遇的旅人,個個有來頭,那白馬山莊的旅客呢?我難掩好奇一頁接著一頁,一整個陷入冰天雪地的白馬山莊裡。冬夜裡讀,特別有一翻滋味。
以前看過一本冷硬派大師勞倫斯.卜洛克寫的一本關於小說書寫技藝的書,他提出一個關於小說人物與劇情的想法,他說作者可以把自己想成是電影導演來選角,選定小說裡人物的角色,劇情細節就呼之欲出。比如說壞人選定是牙醫,那麼就容易安排他如何殺人,犯案習慣,到哪裡吃飯,聽什麼音樂,穿著品味,言行舉止。如果用這個角度來看《毒猿-新宿鮫Ⅱ》,那就非常有意思。
我喜歡小說裡的存在主義,不論是馬修.史卡德困在存在主義裡,在酒吧與酒吧之間流浪,還是保羅.奧斯特筆下迷惘的世界,自我存在的辨證,都孤獨而迷人。白石一文的小說對我來說像是「存在主義」+「自我療癒」,在疏離與孤獨之間的一種安靜、溫柔、文學的聲音,閱讀時像把世界的聲音關掉,聆聽內心單純的聲音。
看完《龐克基德的冒瀆》最大的感想,作者山口雅也先生從頭到腳都是本格派(古典推理)書迷,這麼說可能太含蓄了,是徹底的狂熱份子,不管外面世界如何變化?他就在本格推理的世界裡待個天荒地老。本格派是純粹的解謎遊戲,動一動「灰色的腦細胞」,講究頭腦和詭計,其他一切只是背景,冷硬派和社會派重視的解析社會,和現實結合,在本格派眼中不過是擾人的把戲,根本沒必要,山口雅也乾脆架空歷史,創造出虛幻的平行世界,這裡是偵探世界,大玩本格推理解謎破案。
如果一一細數年少時的夢,電影是最純粹、最乾淨的夢。就像電影【新天堂樂園】開始的一句話:真理恆久不變,時光像河水流逝。如果時光回頭,你會看見我穿著高中卡奇制服,口袋裡裝著一包皺巴巴的長壽菸,背著書包屌兒啷噹在二輪電影院門口徘徊,看電影海報,大剌剌抽菸……。說也奇怪,看過那麼多場電影,牽過不少女孩子的手,回想起看電影的美好時光,印象最深刻,是那個年少時孤獨的我,反而不是花好月圓的時後。
島田莊司在日本推理文壇有崇高的地位,如果您和我一樣對他的作品陌生,讓我們一起走進島田莊司的推理世界。島田筆下主要有兩大系列,一是御手洗潔,占星師兼業餘偵探,本格派推理小說,以驚人的詭計著稱,代表作《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》。另一就是本書主角刑警吉敷竹史,創作背景當時,日本推理文壇以社會派推理為主,島田創作吉敷刑警披著社會寫實派的外衣,旅情推理的風情,骨架仍是本格派解謎,代表作《奇想、天慟》(多位書友大力推薦)《北方夕鶴2/3殺人》。
《芭達雅血咒》是本古典推理小說(本格派),古典推理重視謎題設計與解謎,過往古典推理有紙上談兵,缺乏社會真實感的情形,現今許多推理作者都在設計謎題時融入社會,讓小說更真實,更好看,不只是一個單調的解謎遊戲而已。本書在機巧繁複的謎題外,加入了「神秘恐怖推理」和「海外旅遊推理」,小說元素更豐富多樣性,閱讀時有不一樣的風景和樂趣。
人性在小說裡是迷人的主題,設計千鈞一髮的場景,蕩氣迴腸的情境,把人性丟進去,看看不同的場景中,人性如何激盪?詭譎的情境裡,碰撞出什麼樣的火花?這是看小說的一大趣味。探討人性──東野圭吾真是箇中高手,2009年的新作《異變13秒》(Paradox 13),設計了末世的情境,人性受到最大的檢驗。
我和大澤在昌(作者)這位型男大叔,真是相見恨晚。推理小說裡,我偏愛冷硬派小說,冷硬派推理在日本推理小說裡,一般視為等同由松本清張開創的「社會派」推理,但內行的推理讀者知道,社會派和冷硬派還是不同,少了點冷硬派特有─「酷」的味道。《新宿鮫》是一本地道的冷硬派推理小說,而且完全沒有從西方移植過來水土不服的排斥現象,很融洽的結合日本特有文化,並具有自己獨特的風格,節奏明快、精采好看。
翻開小說時,原先以為完全是本時代小說,日本的時代小說並不是指描寫古代風情人物的小說,而是專指江戶時代的武士小說,描述浪人、劍豪,類似我們的武俠小說,夢枕獏(作者)在時代小說裡放進奇幻和科幻的元素,多種類型小說的樂趣冶於一爐,天馬行空,無居無束,創造出超越時代小說的閱讀滋味。
《犧牲》是本很立體的推理小說,描述自由車選手公路賽的故事,歐吉車隊從【環日賽】開始到【烈日.盧森堡賽】,一站接著一站登場,簡潔流暢,節奏明快,曲線清晰,每一站競技登場時,真像電玩遊戲螢幕轉換的感覺。文字行進間,帶著自由車賽速度的快感,另一面又能捕捉到細膩的心理描述,一動一靜間,切換自然,這點要為作者近藤史惠的文字駕馭能力,和掌握全盤的功力喝采,不愧是「大藪春彥賞」,和2008年「書店大獎」第2名,備受推崇的得獎大作。
從前從前,有一個讀書人赴京趕考,十年寒窗只為這一刻,可是家貧住不起客棧,只能在寺廟裡打尖借宿。 一日借宿於山中寺廟,夜色皎潔,月兒明媚,他想趁著月光多讀點書,不知不覺邊讀書邊往山裡漫步走去,正吟詩賦對好不過癮時,忽然看到旁邊草叢裡有一對發亮的眼睛看著他,說時遲那時快,猛然飛撲過來,他回神一看,竟是頭老虎,他嚇傻了,讀書人手無縛雞之力,不知如何是好,突然想到懷中有一隻毛筆,他趕緊一掏糊裡糊塗地往上一刺,結果竟然把老虎刺死了,太神奇了! 請猜猜刺中老虎哪裡? 這也是一句俚語的由來。