快雪　閱讀誌

《虎迷藏》是一本文學調性很濃的懸疑小說。一般來說類型小說是寫真畫，刻畫精準，準確無誤的交給讀者故事，文學小說是印象派，光影交疊，重新認知故事的輪廓與內在，本書反其道而行，在虛實暈染間刻畫一個關於恐懼，與充滿人生回憶的故事。

一般來說，推理小說的主題當然是謀殺，若只有單一主題圍繞著謀殺一直打轉，容易流於單薄，處理不好或劇情停滯時會讓讀者覺得枯燥，此時若有第二主題呼應謀殺會讓小說更豐富更有可讀性。《再見，德布西》正是一本結合古典音樂、少女奮鬥、和本格謎題的推理小說，小說有主題有細節有氛圍，三主題結合，同一敘事軸線呈現三個面向，每一個主題都處理得精采，而且是我喜歡的推理型態，劇情直線前進，不是劇情被謎題卡住，真不愧是日本「這本推理小說了不起！」受賞作，本書也是作者中山七里的作品首度引進台灣。

Revenge is a dish best served cold. 這句話很有意思，復仇是一盤菜最好冷食，而且愈冷愈夠味，不過現代人太忙，沒有太多時間和心思復仇，那如果有機會把對方變成自己的奴隸盡情使喚，任意折磨？這一定是優先選項。《我與23個奴隸》就是這麼一本有趣、有點變態、但很有娛樂效果的小說，小說寫於2012和改編漫畫在日本有高人氣，已經開拍電影【奴隸區～我與23人的奴隸】，將於2014年夏天在台灣上映。

《 寂寞的大夢想家》原書名Revolution 2020，是印度寶萊塢電影【三個傻瓜】原著作者伽坦．巴葛（Chetan Bhagat）的新作品，他的小說呼應印度社會現況，有濃濃的理想性格和改革熱情，近乎「傻瓜」的追尋，這正是最可愛的地方。新小說帶來一個非常有意思的故事，關於理想、腐敗、愛情、權力、與現實的拔河，也是堅持與妥協的故事。

嚴格來說，我並不是科奇幻小說書迷，但《替身》讓我饒富興致，讀得津津有味，完全符合閱讀前的期待「娛樂性一流」。小說不是傳統奇幻有複雜的世界設定，也不是冰冷冷的未來世界，是很KUSO，集合諸多類型小說元素，認真又戲謔地描述「超能力」，超能力集團自中世紀以來一直保護英國，但他們正臨內部未知的叛變危機，而外有緣自中世紀的邪惡勢力捲土重來。

閱讀《壞女孩》時，忍不住讓人聯想到剛出道時的塔娜．法蘭琪（Tana French），兩位推理女作家的處女作都讓人驚艷，同樣精采，同樣好看。仔細品小說會發覺風格其實很不同，塔娜．法蘭琪的第一本或第二本小說《神秘森林》、《神秘化身》風格純真，有一種純真到接近透明的質感，而艾莉克絲．瑪伍德（Alex Marwood）的《壞女孩》風格世故，複雜，有豐富的層次感，鮮少看到新人作家第一本小說就能處理如此複雜的主題，表現多面向，而且駕馭得恰到好處，扣人心弦，並寫出滄桑感。在寫作套路上，艾莉克絲．瑪伍德的風格接近英國另一位獲頒兩座「金匕首獎」的謀殺天后米涅阿姨（米涅．渥特絲Minette Walters），如此形容內行的推理讀者會知道小說好看，佈局嚴謹，極具內涵，閱讀時我彷彿拿著難得的精品在手上把玩，享受字裡行間的故事，心裡有找到一位好推理作家的開心，可以安心追她的作品，這只是第一本，還有第二、三、四本…可以期待，精采可期。 

最近閱讀推理小說時，為好看因素添加了一項新原因：主角要「萌」，是滴，愈「萌」愈好看，不消說這是受到日本輕小說影響，但與其說受到輕小說影響，倒不如說受到以「漫畫」為書封的吸引，雖然不看漫畫，不知為何以「漫畫」為書封的小說對我有莫名的吸引力，讓人超想看。想一想這樣的閱讀其實也符合現在日本推理小說潮流，不一定要血流成河，不一定非得出現連續殺人犯，驚駭可以少一點，人性黑暗少一點，推理詭計輕一點，而貼近生活多一些，幽默多一些，撫慰人心多一些，輕鬆愉快，閱讀抒壓，會心一笑，暫時忘記煩惱，這正是喜歡主角「萌」的原因，不同於以往愈驚悚愈黑暗愈沉重愈深刻愈覺得好看。輕鬆一下，《偵探偶爾獅性大發》正是主角很「萌」，「漫畫」書封很吸引我的推理小說。

1987年，綾辻行人以處女作《殺人十角館》改變日本推理小說風潮，從「社會派」恢復成「本格派」（講究邏輯，以推理解謎為主），為了方便區別，在此之後的「本格派」小說被稱為「新本格」，綾辻行人的【館系列】亦成為最著名、最受讀者喜愛的推理小說系列之一。睽違6年，新書《殺人奇面館》和讀者見面（館系列第九作），挑戰讀者的推理魂，容我多嘴一句，請慢慢閱讀，慢慢享受純粹邏輯與推理解謎的最高樂趣。

《命運之惡》是歷史推理小說，背景在1502年的義大利，彼時義大利國概念還沒形成，還不是大一統國家，由城邦組成，諸如羅馬教宗國、佛羅倫斯共和國、威尼斯共和國、米蘭公國、那不勒斯王國…等，家族政治當道，各城邦之間彼此競爭、結盟、爭奪，尋求外國勢力支持，雇用僱傭兵作戰，形勢詭譎複雜，歷史統稱1494－1559年一系列戰爭為義大利戰爭。但從另一端來看特別迷人，文藝復興時期人才輩出，百花齊放，成就非凡，小說就在詭譎複雜的政治形勢和戰亂頻繁卻又人才輩出的時代中展開。

《非凡的亨利．豪斯》的設定很有意思，而且是真實事件改編，美國1920年代初全國各地大學都開了家政課程，有實習廚房、實習之家、還有實習寶寶，實習寶寶是由孤兒院抱來，供實習媽媽輪流照顧，學習實際育兒經驗，待實習寶寶約2歲時再送回孤兒院尋找領養家庭。亨利．豪斯於1946年來到世界，並成為實習寶寶。

美國三大車廠中，通用、克萊斯勒相繼破產，消費者眼中最爛的汽車品牌福特，華爾街分析師最不看好、預測最先倒閉的車廠卻能存活下來，甚至年獲利達兩百億美金，憑什麼？而美國汽車業的情況到底有多糟糕？連汽車之城底特律都宣告破產，福特卻能擺脫外在環境之全球汽車業不景氣、高油價危機、次貸風暴、金融危機，重建內部產品之缺乏競爭力、消費者完全沒信心，重整百年企業枝大葉大、卻幾乎從頭爛到腳的情形，面對艱難的工會談判、裁員、關廠、勞資契約，與爭取政府紓困，因而殺出一條血路，靠的是2006年上任的CEO艾倫‧穆拉利（Alan Mulally），而上任當年2006第三季虧損高達近六十億美元。

想看一本推理小說的理由為何？對推理書迷如我來說，想閱讀《泡BAR偵探》的原因是因為想看北海道風情，想看謀殺在雪國，想看偵探遊走在北海道札幌，作者東直己的「泡BAR偵探」──薄野偵探（ススキノ探偵）系列正是道地的北海道札幌偵探。

《棄養計畫》是印度裔的加拿大作家羅尹登．米斯崔（Rohinton Mistry）在台出版的第二本小說，第一本是《微妙的平衡》（成書於2001），本書寫於2002，兩本看下來正好一品作者的寫作風貌與企圖。米斯崔是用第二母語寫作的作者，這類型最受推崇的作者是二十世紀初的英國小說家康拉德，康拉德的寫作不侷限主題，而許多用第二母語寫作的作家只關心一個主題──祖國，心中思念的、關心的、或想像的、不存在的祖國，米斯崔屬於此類型作者，他小說筆下世界正是他的故鄉，印度孟買的芸芸眾生。

《與上帝的契約》是尋寶冒險小說，尋寶雖是古老的主題，但現代尋寶冒險小說已經進化，內容包含歷史、推理、藝術、宗教驚悚、浪漫、間諜、動作、冒險等諸多元素，不只在歷史盲點裡尋找消失的秘密或寶藏，更隨著考古發現，歷史新解，試圖解開千古之謎，賦予時代新意義，丹．布朗的《達文西密碼》把這類型小說推向巔峰，大受全球讀者喜愛。西班牙作者胡安．高美（Juan Gomez）的《與上帝的契約》正是新類型現代尋寶冒險小說。