快雪　閱讀誌

我一直覺得恐怖小說是小說作者很難挑戰的文體，大概和現在開關一開，光線立刻就來（我要光就有光），馬上驅走黑暗有關。所謂現代化，在文學上來說，可以說是抓鬼除魅降魔的過程，現代化除惡務盡的結果，眼下几淨窗明，太平盛世模樣，沒有黑暗沒有神秘沒有妖怪沒有精靈，書寫者很難經營恐怖氛圍，召喚古老的魔鬼。恐怖小說閱讀需要情境，醞釀氣氛，喚醒恐懼，挑動「看到黑影就開槍」的敏感神經，《16號公寓》是英國現代恐怖小說，走超自然驚悚路線。

國內推理小說的老讀者大概都對臉譜的推理書目很熟悉，對小說前面唐諾長長的導讀不陌生，若仔細看臉譜的書目，會發覺以推理大師的經典作品居多，時代不斷前進，長江後浪推前浪，我一直很好奇，以資深推理出版社的眼光接下來會挑選那位新作家的作品？妮基．法蘭齊（Nicci French）獲青睞。

哈蘭．科本（Harlan Coben）的小說最令我欣賞的地方在於節奏明快，絕不拖泥帶水，可又不是一根腸子通到底，中途有轉折，劇情有寓意，議題可以延伸，文字敏銳，氛圍懸疑，類型小說到他手裡是一部沒有冷場的緊張刺激懸疑片，你會一口氣看完，就像看一場電影。

作為一個推理小說的忠實書迷，最讓我感到棘手和難定義的，其實是驚悚小說，它和推理小說經常有相同的梗，出現屍體、謎題、和解開謎題，但著重的趣味和推理小說大不相同。推理小說聚焦在解謎的線索和過程，以謎題為中心向外輻射，驚悚小說的重點則放在謎題背後的驚奇和驚悚效果，不那麼講究邏輯或讀者與偵探公平競爭（fair play）的解謎原則，是不同的閱讀感受。威爾．拉凡德（Will Lavender）的上一本小說《失控的邏輯課》，雖然包含一切推理小說的元素，實質上是一本驚悚小說，新作《深夜的文學課》依然帶來混合推理和驚悚類型的閱讀體驗，仍然偏向驚悚小說的設定。

「菜鳥系列」第一集《奪命旅人》2007年出版時，當時在誠品隨便逛時看到，見書腰上寫著「比人魔更驚悚的犯罪小說」，引起我的注意，翻開看作者簡介寫著：他（約翰．康納利）的成名故事，早已成為出版界的傳奇，這本書與《人魔》同一年出版，媒體評價和讀者反應毫不遜色。　二話不說，立馬買單回家看。　 

殺很大！暴力指數破表！ 

這是本技巧華麗的小說，感情濃烈的小說，配合著阿根廷探戈的節奏，布宜諾斯艾利斯的魔力。  

  卜洛克來了！

紐約的吟游詩人──勞倫斯．卜洛克，在911事件後，他如何看待紐約呢？  

911事件之後，卜洛克對紐約的深情凝視之作。 

我夜夜等待

所有的夢與空流的淚

小說主角作者伊恩．藍欽（Ian Rankin）筆下的「雷博思探長」，像是卜洛克筆下「馬修．史卡德」與冷硬派第一神探「菲力浦．馬羅」的綜合體。

很美很美，很哀傷的推理小說，美得讓人心碎，一個關於失落的故事。 

這是一本對人性絕望的推理小說！ 

 適合半夜裡讀，品嘗陪伴你的黑暗

 是命運？還是一條看不見的線？當吉米、大衛及西恩3個兒時玩伴長大，努力想掙脫他們原來的人生，命運讓他們重聚，看不見的線拉他們回到原點，逼著他們面對一直想逃避的事，一起飲下這杯百感交集的人生酒...。 

出自耶魯、哈佛名校，『喬瑟夫．芬德是那種精準、冷靜、信心滿滿、完全知道自己什麼時候該做什麼事的絕頂聰明之人，......他避開了大量書寫，平均每3～4年才寫一本。每一本寫作之前，他總要耗費大量時間蒐集、研究、訪談各種資料』。 (唐諾．導讀）  

特修斯之船，這是希臘人最喜歡辯論一個有名的身分問題。

雅典人留下了特修斯的船當成紀念碑。當然過了這麼多年，船開始腐爛了，只要有一跟木頭爛掉，他們就會換上一根新的，然後一根又一根。最後這艘船的每一塊木頭都被換過了。

因此希臘人就開始問──這算是哲學家喜歡的難題：

以前，當一個女孩拒絕我時，我看了這本書，  

書裡：酒館裡有人放起，「寂寞兩字的底部有個小小人」這首歌。

今夜，令人惆悵......，打開書扉，輕輕的翻了幾頁，卜洛克輕輕的筆觸就像扔進了我的心那表面看似平靜的湖面，水紋盪漾，一波一波，搖動我的心，一字一字，引起我的感傷，想起從前的歲月………沒錯，這就是馬修．史卡德，我的老朋友，是如假包換的馬修．史卡德。 

31人俱樂部，顧名思義，只有31人，而且都是男人。