「他躍出艙窗，跳上靠在船邊的冰筏。不消片刻，他已被海浪載走，消失在黑暗的遠方」。
以上是《科學怪人》結尾最末兩行，消失在黑暗遠方的「他」是科學怪人，不知去向後成為文學裡恐怖的經典和人造怪物的原型。將近兩百年後，《怪物》（Frankenstein’s Monster）由原班人馬擔綱繼續演出，《怪物》是《科學怪人》的仿作，或視為劇情發展自成一格的獨立續作。閱讀前若能重新回味比對《科學怪人》會更有趣味。
法蘭根斯坦創造了他──怪物，來自死亡、以各種屍塊拼湊而成，當他意識到自己創造了恐怖駭人的怪物時，不惜一切想毀滅他，但反遭怪物反撲弒殺。這段故事的敘述者羅伯．華頓船長，接下萍水相逢的摯友、科學家法蘭根斯坦臨終前交付的任務，天涯海角獵殺怪物。
《怪物》和《科學怪人》最大的不同在採用怪物的視角，以怪物的視角描述，少了恐怖肅殺的驚險氛圍，多了追尋和懺悔的哲學意味。乍看之下有點像鐘樓怪人，醜陋的外表下有一顆不被了解的心和受爭議的靈魂，他探索自己，尋找安身立命的角落，尋求認同、接受和情感的慰藉，這並不表示他是好人，自卑心的作祟下，他輕易殺人，傷害和報復是他唯一的手段，背負原罪的宿命注定是個悲劇。若說原罪，罪在創造怪物的法蘭根斯坦？所以法蘭根斯坦視殺掉怪物為贖罪，華頓船長接棒展開長達十年的瘋狂獵殺。尼采曾經說：「對抗怪物的人，應該在過程中，小心自己不要變成怪物」，作者嘲諷戲謔顛覆的安排，像某種隱喻，又彷彿暗藏陰謀論，讓小說有複雜的面向。
以前聽別人爭論外在美和內在美哪一個重要？在傳統教育薰陶下，多數的人回答內在美重要，但回答外在美重要的人說，擁有外在美的人必然擁有內在美，外在美好，身心協調，一切如沐春風，自然而然能擁有內在美。恐怕很難否定這個答案，所以對外在醜陋兇殘的怪物來說，命運是非常殘酷的道路和考驗。
一人一生之中至少擁有一次救贖的機會，錯過了，也許不堪設想，後果得自行負責。對怪物來說，啞女米拉貝拉是唯一的救贖，錯過了，他只能在命運裡飄零。莉莉是棋逢敵手，她和怪物像互相幫忙取暖，又像互相利用，她是很有意思的女人，是作者神來一筆，但更貼近現實。在《怪物》裡，恐怖的具體形象已經慢慢褪色，不會帶給讀者驚濤駭浪的恐怖印象，對照之下，人性反而顯得詭譎複雜，既美麗又脆弱，小說已經跳脫恐怖小說的意象，有多種滋味堪讀者細細咀嚼。
怪物 Frankenstein’s Monster
作者：蘇姍．黑波爾．歐姬芙 Susan Heyboer O’Keefe
譯者：蕭寶森
小異出版 2011年09月26日發行
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